为什么我们需要构图?构图有哪些原则?

前面整理了一篇文章《常见的一些构图法收集整理》 里面介绍了很多构图方法,可以去了解一下,更多的知识自己在搜索引擎里搜索吧,毕竟这是一门专业的课程体系,没办法一两篇文章就能说得清

为什么我们需要构图?这个问题看似非常非常简单,但谁能具体的说出构图的作用?人们常说构图是照片的骨架,但骨架的作用到底在哪里?骨架支撑起人,所以构图支撑起画面,那么,构图是怎么支撑起画面的?构图为什么能支撑起画面?各种构图是如何支撑起画面的呢?

其实,再往下深入,你会发现,【为什么我们需要构图】这个问题实际上是非常复杂与深奥的。

一:构图能主动引导观者。

先给大家看一幅照片

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大家告诉我,你看见这幅照片的第一视觉落脚点在哪里?
我想,绝大部多数人第一视觉落脚点应该都是停留在远方的万缕霞光那里。
再给大家看一幅图

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这时候大家的第一视觉落脚点应该在画面下部的海螺,但不仅限于此,你还会观察到远方的霞光,实际上,你在欣赏这张照片的时候,你分了两个步骤,拥有两个层次,而摄影师可以通过他的构图来影响你的观测顺序和观测层次,这就是所谓的构图能主动引导观者。

再比如:

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大家告诉我你的第一视觉落脚点。

我想,大多数人应该都是停留在花海与天空的交界处。
再看这幅

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这时候大家的第一视觉落脚点应该是在花海中的小径,然后顺着小径延伸到天空。这亦是摄影师通过他构图的变化来告诉你:来,你应该这样看!

通过这几个例子,大家可以感受到构图就是摄影师的武器,你要通过构图来告诉观者:来,你应该这样来欣赏我的这幅作品。

无论是前景构图,延伸线构图,透视构图或者渐变构图,实际上都是在起着这样一个作用:来,你应该这样来欣赏我的这幅作品!

这就是第一个作用:构图能主动引导观者。

 

二:构图能主动表明主次。

有时候我们仅仅告诉观者该怎么看还不够,我们还要告诉他们:来,我的这幅作品的主角是这个!

大家随便浏览一下下面这张图片,然后回想一下画面留在你脑海内的东西

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我想,大家印象最深刻的应该就是那盆摆在右下角的花草,然后是大环境(准确的说是那把伞)

大家再看这幅图

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留在大家脑海内的东西应该只有两样:一盆花草,和另一盆花草

这时候你是愿意人们记住大环境呢,还是记住另外一盆花草呢?这完全由摄影者决定,也就是说,你能通过构图去决定你的主次内容,让观者记住哪些信息,然后过滤掉哪些信息。

 

三:构图能主动表达情绪。

给大家看一幅图

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大家能够感受到的是平和与美好

再看这一幅

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大家感受到的应该是尖锐与不稳定。

画面内容几乎没有变化,但下图采用倾斜构图,加剧画面的不稳定性,从而影响人的心理,这就是构图的第三个作用:主动的传达情绪。

你要告诉观者:我这幅图片想传达的是喜悦,或悲伤,或落寞。画面内容是情感的一部分,而构图亦是。

再比如:

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这幅图就是纯风景,表达的是自然的美,没有强烈的个人情感倾向。

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但这一幅的构图颇有念天地之悠悠,独怆然而涕下的感觉(并且能十分迅速的集中人的视觉焦点)。

你到底是想要传达自然之美,还是苍茫寂寥的感觉,构图可以帮你。

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所以,当我们明白构图的三个作用:主动引导观者,主动表明主次,主动传达情绪

我们就可以明白,我们构图无非是在做这样几件事:

你要这样看这幅图,我这幅图的主角是他,我这幅图想要表达的是这个。

我们用三分构图,是为了不让主体过于集中,让画面有层次感和主次感,用居中构图,就是为了让主次分明,主题突出,而黄金构图既有引导观者的作用,还具有表明主次关系的作用等等。

图片虽然不能发出声音,但我们用构图替我们向观者发出声音。

所以,我最终的答案就是:

当你在构图的时候,你要思考的是:

我是要引导观者去看图,还是想要告诉观者这幅图的主角,或者是想通过构图向观者传达情绪,当你选中其中一个或数个的时候,你再去想具体的构图方法。比如通过引导线构图来移动观者视线,通过三分法来平衡主次角色,通过倾斜构图来表达强烈情绪等等。

总而言之,构图实在是博大精深,但当你知道你想要的效果是什么的时候,比掌握一万条具体的构图法则都来得重要与容易。

什么构图更美呢?

构图本身实际上是不存在美丑的,构图是一种方法,一种抽象出来的思维,它实际上并不存在于现实生活之中,我们不能说三分构图法美,不能说对比构图法美,甚至连黄金构图法本身都不能称之为美,当你把黄金构图展现在我面前,按着我脑袋对我说:这还不美吗?我也只能抱歉的回答:对不起,这只是黄金构图示意图,并不是黄金构图本身,一旦黄金构图本身被我们窥探到,它便马上消失于无形了。所以只有当这些构图法与具体的景象相结合时,才会有一个美的存在,但构图法本身并不存在美丑之分。

 

下面看看构图有哪些原则?

摄影构图的标准
我有一些自己的经营画面的原则,可看做是自己的“构图标准”,以供参考。

1)关键位置值得被首先关注

例如对称轴、水平线、中心点,当然也包括三分点等位置,这些位置在画面的几何中心,天然控制住了一些结构重心,天然容易被关注,把主体放在这些位置很容易强调出来。所以三分法和中心式构图并非不对(上面强调了“只”),而是我认为其本质在于扼住了关键的几个位置。。

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▲ 三分点,中心点

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▲ 处在对称轴的位置

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▲想拍下女孩儿和一只鸟,可是把他们放在什么位置呢?或许“关键位置”是很好的选择

 

2)视觉平衡原则

就像杠杆一样,一些画面看起来舒服,是因为我们能感觉到画面上的东西是平衡的。例如画面左边有个东西占据了很大的比例,那么右边最好有个东西能帮我们“拉一拉重量”会看起来舒服一些。“重量平衡”并不是一个构图的目的,而是经营画面需要体会的一种感觉,要尽量对这种感觉做到可控。

v2-2313571b718140861f41381699a5973d_hd▲ 对等的平衡

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▲ 不对等的平衡

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▲三个人物,有大有小,去掉其中任何一个画面似乎都会有些不稳。它们之间保持了一种微妙的平衡。就像是杠杆原理一样。

 

3)联系原则

大多数的摄影场景都不止一个元素,而经营画面一个很重要的原则就是表现元素之间的某些联系,这样有利于凝聚画面,让我们觉得他们是一个整体。这种联系有很多种,可以是明显的,例如重复、对比等等,也可以是抽象一点的,例如意义上的。举两个例子大家就明白了。

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▲找到重复的元素是最简单直白的“联系原则”了

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▲ 树的影子和人形成了一种微妙的呼应关系,这也是一种联系。

 

4)意图原则

归根结底,我们经营画面还是要从自己的表达意图出发,找到画面的兴趣中心,用合适的方式表达出来,而非一开始就想我要用什么法则什么手法来表达——那是结果,不是目的。

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▲ 这是要表达什么?

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▲ 这才是真正的意图

例如,同样是拍车窗外,这一张照片的意图是“湿漉漉”的雨天,那么我会用各种展现湿漉漉的元素,如水珠等来强化主题,模糊的人物意象只作为衬托;而另一张照片,我想要表达的是窗外的人物,尽管也是有水珠的玻璃窗,但人物的形象要更丰满了。

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▲ 水珠是意图表现的重点,人物是衬托。

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▲人物是意图表现的重点,所以他清晰、比例大,沾满水珠的车窗只是“画布”一般

《纽约摄影学院摄影教材》没有专门陈述构图法则,而是反复强调了三个原则。《摄影的艺术》提出好的构图需要有两个方面值得注意:统一的思想,简单性。他们不谋而合,道出了经营画面的原则,这是更高屋建瓴摄影构图真谛真谛:

5)要有一个主题

回到构图的定义,它需要有“统一和谐的整体”。写文章也是一样,我们需要有一个中心思想。哪怕是散文,也讲求形散神不散——当然这是另一个境界了。会有朋友说,我用手机摄影拍照,不就是图个乐,拍“好看”自己高兴就行,用不着设定什么主题啊思想啊什么的。其实主题并不是什么高深的东西,我们有意识无意识都会遇到。

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▲在拥挤的人群中,我想要表达的主题是下方的女子和演奏倍大提琴的男人,因此他们比例最大。

6)要有合适的方法将观众的视线引向主题

这是《纽摄》三个原则中的第二个,也是为认为最重要的一个。书中列举了许多方法,主要有通过布局突出重点(其实就是三分法、中心式等“关键位置”)、通过物体大小比例突出重点(额,越大越重点,甚至可以大到惊人)、通过画框搭建来突出重点(和框景式构图类似)、以及通过光线来突出主题、通过汇聚线条来突出主题(类似于引导线构图法)、通过母题重复来突出重点、通过动作来突出重点等。相比单纯说引导线构图,我认为这个原则说到了本质

细心的朋友可以发现,其实江湖上的构图法则都能在纽摄里面找到一些依据。只不过再次提醒大家,用到一些法则的时候,想想用他们的目的是什么。

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▲小小的人影是我想重点突出的,因此他出现在铁桁架间隙是最好的拍摄时机,影子的方向也暗示了这个画面的重点。在这里“框景”和“引导线”共同作用,强化了主题 。

 

7)画面要简洁

《纽摄》提到了我们要让画面简洁,尽量减少干扰主题表达或分散观众注意力的元素。《摄影的艺术》也提出了简单性,并且认为对于初学者来说,构图越简单,越容易控制和指引读者的注意力。近年在手机摄影票圈刮起了“极简摄影”的风,从画面展现的角度,也就是这个道理——我们端正、简单、干净利落而地拍好一个东西,表达好一个主题,往往能呈现出人意料的效果。

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v2-7710e1eaa55a87dd49785d9f31f7ce2a_hd▲裁掉了一部分地面,只表现风车,主题更突出了。调高了一些饱和度,让风车的剪影更加突出了,画面更显精神和简洁。

zhaoan

一个不起眼的IT工作者,从事过的行业较多,医疗保健、医院、月子会所、机电、重卡、软件,涉及的岗位也较多,零售、市场、平面设计、网站设计、UI设计、前端开发、后端开发、网络布线、设备维护、服务器维护、网络推广、网站运营、新媒体运营、部门管理等等,每个岗位工作基本都能独立完成,但是涉及面广导致都不精通,学习还在继续中。。。

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